Com nomes que chegam pela primeira vez à disputa global, veteranos colecionando indicações históricas e uma presença maciça nas categorias de engenharia de som, a produção musical do país mostra que potência sonora e requinte técnico caminham de mãos dadas
Se você acompanha, ainda que minimamente, os bastidores da indústria fonográfica, deve saber que um grande álbum nunca nasce apenas da inspiração lírica. Da mesma forma como uma peça de alta-costura depende milimetricamente da densidade do corte, da escolha da fibra e da costura manual para ganhar movimento na passarela, uma canção só atinge a eternidade quando a sua arquitetura sonora é lapidada com perfeição muito antes de chegar no seu fone de ouvido.
A revelação dos concorrentes à 27ª edição do Grammy Latino confirma exatamente esse princípio. A lista deste ano transcende a mera celebração dos ritmos tropicais e coloca a música brasileira no centro do debate sobre virtuosismo, produção autoral e relevância global — tanto sob os holofotes do palco quanto no silêncio minucioso das ilhas de masterização.
Na disputa pelo topo: as principais categorias
No topo da pirâmide da academia latina da gravação, a presença do Brasil chama a atenção pelo contraste estético e pela coragem conceitual.
Na categoria de Álbum do Ano, a cantora Anitta concorre com o projeto EQUILIBRIVM, disputando o troféu diretamente com gigantes do mercado hispânico como Residente (Las Letras Ya No Importan), Karol G (Mañana Será Bonito – Bichota Season), Juan Luis Guerra 4.40 (Radio Güira), Danny Ocean (Reflexa), Camilo (Cuatro) e Kany García, que emplacou dose dupla com García e Bocao.
Já na disputa por Gravação do Ano, onde cada elemento da execução e da mixagem entra em julgamento, Loulu Gilberto surge com “O Amor Nos Encontrou”, concorrendo com faixas como “Derrumbe”, do veterano Jorge Drexler; “Mambo 23”, de Juan Luis Guerra; “Mi Ex Tenía Razón”, de Karol G; e “Tenochtitlán”, de Mon Laferte.
O olhar apurado dos jurados também alcançou a composição poética: em Canção do Ano, os compositores brasileiros Massimo Giovanardi e Zanna figuram na lista por “Nilo”, medindo forças contra sucessos mundiais assinados por equipes de artistas como Maluma, Carin León e a própria Karol G.
A renovação de público e estética também reverbera forte na cobiçada indicação a Melhor Artista Revelação, na qual o Brasil garantiu três representantes de uma só vez: Dora Sanches, Loulu Gilberto e Zeca Veloso, que disputam o espaço com novidades como Agris (Costa Rica), Latin Mafia (México) e Darumas (EUA/Argentina).
Veteranos do gramofone: os indicados que já são de casa
Um dos pontos mais fascinantes da safra brasileira nesta edição é observar como artistas veteranos continuam encontrando caminhos novos para renovar suas linguagens, acumulando duas ou mais indicações históricas ao prêmio ao longo de suas carreiras:
- Djavan volta a ser celebrado internacionalmente ao colocar o disco Improviso na disputa de Melhor Álbum de Cantor-Compositor, onde enfrenta o espanhol El Kanka e os mexicanos Leonel García e El David Aguilar. O alagoano, já detentor do troféu de Excelência Musical da Academia e com diversas indicações ao longo das últimas décadas, reafirma a perenidade de sua melodia
- Hamilton de Holanda, outro veterano absoluto do Grammy Latino, emplaca seu nome novamente: concorre a Melhor Álbum Instrumental com Nova (ao lado de Salomão Soares e Thiago Rabello) e marca presença indireta em Melhor Álbum de Jazz Latino pelo projeto colaborativo com Gonzalo Rubalcaba
- Yamandu Costa, com seu violão de sete cordas que dispensa apresentações, soma mais uma indicação internacional na categoria instrumental por Peregrino, em parceria com os Hermanos Saboya
- Anitta expande seu histórico de nomeações internacionais competindo não apenas nas categorias brasileiras, mas brigando de igual para igual nas cabeças de chave do mercado global com EQUILIBRIVM
- Luísa Sonza, que já havia figurado com destaque em edições passadas, retorna agora em terreno internacional na categoria de Melhor Interpretação Reggaeton pela faixa colaborativa “Uñas Afiladas”, com a mexicana Sofía Reyes — desafiando potências como Bad Bunny, Karol G e Chencho Corleone
- Leci Brandão, Emicida, Lenine e Criolo reafirmam suas bagagens institucionais nas categorias dedicadas ao samba, à música urbana e à MPB, demonstrando que a longevidade artística se constrói com consistência temático-social e fidelidade às próprias raízes
A consagração da engenharia de som: onde a física encontra a arte
Muito se discute sobre melodias e letras, mas pouco se fala publicamente sobre os arquitetos do ar: os engenheiros de som. É nessa disciplina que o trabalho brasileiro deu uma demonstração acachapante de soberania nesta temporada.
Na categoria de Melhor Álbum de Engenharia de Gravação (Best Engineered Album), três das cinco obras indicadas vieram de estúdios nacionais:
- Boas Novas — Zeca Veloso, com gravação assinada por Mauro Araújo e Kira Malevskaia, mixagem de Duda Mello e masterização de Alexandre Rabaço
- Esgotada — Tiê, que reuniu a precisão de captação de Tó Brandileone, Kaique Del Giudice, Pedro Emmanuel, Lucas Fernandes e André Whoong, com a mixagem impecável de João Milliet e Ricardo Mosca e masterização de Felipe Tichauer
- MARCO — Marco Baptista, trabalho de produção fina que completou o time de representantes técnicos do país.
Eles dividem a disputa com produções de escala internacional: a complexidade acústica de Taracá, de Jorge Drexler (capitaneada por Carles Campi Campón), e a densidade avant-garde de LUX (Complete Works), de Rosalía, masterizado nos Estados Unidos por Manny Marroquin.
Essa mesma excelência de bastidor reaparece nos arranjos: em Melhor Arranjo, três maestros brasileiros foram selecionados — Rafael Beck e Felipe Montanaro por “Sonho Inca”, Felipe Salles por “A Deriva (Adrift)” e Teco Cardoso pelo virtuosismo rítmico em “Cazadero’s March”.
Da MPB ao rap contemporâneo — o vigor das categorias em língua portuguesa
Nas divisões exclusivas para a produção lusófona, a fotografia do momento revela uma música urbana visceral e uma MPB sem medo de abraçar a eletrônica e o afro-beat:
- Pop Contemporâneo: EQUILIBRIVM (Anitta), Ludom (Ludom), Antes Que A Terra Acabe (Luedji Luna), BRava (Jenni Mosello) e MARINADA vol. 1 (Marina Sena)
- Música Urbana: O rap contemporâneo finca o pé na vanguarda com trabalhos contundentes de Don L (Caro Vapor II), Emicida (Emicida Racional VL 2), Budah (Frequência Lunar), Ajuliacosta (Novo Testamento) e Matuto S.A. (Terra Vermelha)
- Rock / Alternativo: O vigor do som orgânico comparece no Circo Voador do Black Pantera, na crueza de Chico Chico (Let It Burn), na bagagem do Detonautas (Rádio Love Nacional), na juventude do Foto em Grupo e na ousadia estética de Urias (Carranca)
- MPB e Raízes: A confluência transatlântica brilha no álbum conjunto de Criolo, Amaro Freitas e Dino d’Santiago, dividindo espaço com Bia Ferreira (Améfrica), Pedro Emílio, Zé Ibarra (Afim) e o lendário Lenine (Eita).
No sertanejo, a força dos grandes palcos de arena se reflete nas indicações ao vivo de Ana Castela (Fire Arena), Simone Mendes, Lauana Prado e Luan Santana. No samba, a tradição pede passagem com a mestra Leci Brandão celebrando cinco décadas de carreira.
Padrão internacional com assinatura de casa
A presença brasileira na 27ª edição do Grammy Latino traduz uma verdade que também vale para o corte impecável da alfaiataria: o luxo verdadeiro não precisa mimetizar referências alheias para ser respeitado.
Seja nos beats mundiais de Anitta e Luísa Sonza, nas harmonias sofisticadas de Djavan e Hamilton de Holanda ou na micro-engenharia milimétrica dos estúdios paulistanos e cariocas, a música do Brasil chega ao tapete dourado consciente de sua identidade — técnica por dentro, exuberante por fora e absolutamente atemporal.
